东方腾弘

　　原名章军

　　曾用名东方易人

　　四川省文化产业商会副会长

　　四川当代油画研究院执行院长

　　生于成都，籍贯浙江

　　毕业于北京解放军艺术学院美术系油画专业

　　四川美术学院油画研究生班进修结业

　　佛罗轮萨古典美术学院格鲁仇绘画研修班结业

　　四川博物院副研究员、高级美术师

　　学术委员会委员

　　四川现代新水墨画院副院长

　　中国美术家协会会员

　　居住生活于成都、北京

　　作品·欣赏1看他们如何评价东方腾弘

油画部分

《天地·山水》100×120cm 布面油画 2016年

　　东方腾弘的作品，首先第一点，画面非常有意境，追求一种超脱尘世的境界，尤其是在我们现在特别纷乱的世界，他在营造一个宁静的、超脱尘世的、理想的境界。这个理想和境界，在画面中用不同的元素来构成，宁静的荒原、白马、红衣的僧侣。僧侣时远时近，时而焦虑，时而平和。白马也是时远时近。总之是在这个范围里面，构造出一个跟我们目光所及、人所处的这种环境，这种纷乱的世界是完全不同的另外一个世界，体现出他的一种避世的哲学思想。

——艾轩（著名画家）

《受惊》120×160cm 布面油画 2015年

《太阳照常升起》120×160cm 布面油画 2014年

　　东方腾弘在绘画上创作过许多题材，并且他的绘画题材与每个时期的艺术潮流相契合，几乎贯穿了近三十多年的中国现当代美术史。作为何多苓、周春芽等人的四川美院同窗，早在上世纪七十年代末，东方腾弘就已经有作品发表在专业刊物，且屡屡参加了当时的一系列全国美展。那时候的东方腾弘，其作品就已经显示出了扎实的写实能力，而他所关注的乡村与军人等题材，则与当时的“乡土绘画”等美术思潮相一致，因此而倍受关注，成为了那一时期的代表艺术家之一。1985年，东方腾弘参加了卓有影响的“前进中的中国青年全国美展”，并获铜奖。这个展览作为“85新潮”的帷幕，拉开了一个全新的创作时代，而东方腾弘踩着这个时代脉搏，也由此展开了新的探索。我看过他那一时期的作品，画面大都很冷酷，透着静穆而忧郁的气氛，与“85新潮”时期不少青年艺术家追求的所谓理性精神同出一辙，画面均带有某种超现实的意味。或许正是出于对现实的疏远与崇高的精神追求，后来的东方腾弘将视线转向了西北高原，深入到藏区去表现一些宗教题材。当然，那都是后话，在此之前，东方腾弘其实已经在中国新艺术潮流中翻滚多年，并且取得了骄人的成绩。不过，那时候的东方腾弘还不叫现在这个名字，而是用的原名章军。

——杨卫（著名批评家、策展人）

《假如明天来临》120×160cm 布面油画 2014年

《春季》100×120cm 布面油画 2008年

　　不论喜欢与否，这些画中都有一种率真之气，这也是近年来少见的了。还能看出画家对古典主义的偏爱，这也没有加以俺饰。但愿我也能如此真诚才好。

——何多苓（著名画家）

《行僧》130×190cm 布面油画 2003年

　　东方腾弘是一个富于激情和理想主义的艺术家，他作品里散发出淡淡忧伤和神秘气息让我们感知到在现实世界中完全不可能存在的存在。变幻的云彩使生命莫测，湛蓝的天空让世界纯净，这既是腾弘对未知的触摸，也是对理想的期待。对于未来，我们都需要勇气和信心，正是这些勇气和信心，使腾弘今后的艺术道路更加光明。

——袁正阳（著名画家）

《窗口》180×200cm 布面油画1985年

《姐姐》50×70cm 布面油画1983年

　　东方腾弘的美明显有别于时下流行的那种带有浓厚甜媚意味的大众娱目的美，他的美脱去了雍容华贵，脱去了富丽堂皇，而着意于近乎冷艳与凄美，所谓只可远观而不可亵玩也，十分可贵的是画家对画面空间感的处理相当到位，这种空间感的存在刚好符合他画面人物的需要，默默地形成一种悠远深邃的神秘境界，无论是灰暗冥茫的夭际，还是层云叠嶂的苍空，都能显示出画家对色彩细微差别的辨别与驾驭以及对画面意境创造的理解与营造两个方面的特殊才华，尺幅之间能见广阔天地。

——苗凤池（著名批评家、《中国油画市场》杂志主编）

水墨部分

《白驹》33×33cm 纸本水墨 2016年

　　通过作品表达源源不断的生命感悟，不仅需要感情、知识、观念的投入，语言表达的技术投入也是至关重要的。它是承载作品的方舟，只有综合素质储备丰厚的人，才能驾驭它远逐。东方先生的方舟，一定会驶得很远。

——陈默（著名批评家、策展人）

《白驹》33×33cm 纸本水墨 2014年

　　他的绘画，有着更充分的自我说明。另外，那种地缘文化的矛盾，冲突，在他绘画上也充分反映出来，比如，世俗化，崇高感，大众，孤傲，流俗和唯美，都在他的作品中寻求着融合。

——钟鸣（著名批评家、作家）

《白驹》33×33cm 纸本水墨 2014年

　　东方腾弘是一个独行侠，个人有个人的想法。我觉得东方腾弘的画强调了两个特点：一个是具有东方人的精神，一个是强调生命。所以，他以前画的少女也是在荒凉的地方，就是感怀生命的短暂。但是他转这个马，我直观的感觉，这个水墨画，我个人觉得比油画好看。东方腾弘的作品是值得收藏的，品位不俗。这些马像聚光灯在深夜里突然照亮，我不知道他是不是在夜里开车到草原上去，突然把灯打亮，就是照见了一些生物。而他的画里面很重要的就是地平线，地平线远处的微光，这是他画中很重要的一个特点，是一个理想的呈现，这实际上是地平线远处的光芒。

——殷双喜（中央美院《美术研究》杂志社社长、教授、博导、著名批评家、策展人）

《白驹·僧》33×66cm 纸本水墨 2016年

《白驹·僧》33×66cm 纸本水墨 2016年

《白驹》33×99cm 纸本水墨 2016年

　　东方腾弘的水墨画里还保留着油画的符号，比如说像僧人，因为他画过西藏的题材。僧人在他的画里面给我的感觉是一种象征符号，有一种神秘感，僧人和马并没有直接的关系，但是把他们放在一起就产生了一种关系，我们就不清楚这种关系，反正是一种很神秘的关系，都是生命。所以，我觉得他的画在从神秘感、从象征性的叙事以及有一点不要说得太明白的方向发展。

——贾方舟（著名批评家、策展人）

《白驹·僧》33×66cm 纸本水墨 2015年

《白驹》33×66cm 纸本水墨 2014年

《白驹·僧》33×66cm 纸本水墨 2014年

　　我不知道东方腾弘在生活中，在心灵世界里到底发生了一种什么样的变化。但是我觉得这种变化是非常大的，好像在他的心灵史上经历了沧海桑田的巨变。我觉得他的早期作品应该是入世的，现在他的作品很明显能看到出世的表达。我想就像一个人从少时到长大，会经历很多事情。人年少时的天真烂漫到岁月风霜的浸蚀会慢慢地失去，我觉得对于艺术家来讲，人会在艺术题材与风格上发生巨大变化。我觉得东方腾弘就是这样一个艺术家。从他早期的作品中，我们可以看到对社会生活的一种表达，甚至跟八五时期，从社会主义、现实主义向人性的回归。对现实主义的一种，像是四川那些乡土美术，以及这样一种对人性真实的表现，他的作品里面都表现得非常明显。但是我发现，从八十年代末东方腾弘的艺术就开始出现了由现实生活向心灵世界转变的痕迹，体现人性的和超现实的一种因素慢慢开始显现出来。实际上我们现在看到他的这批作品，说到底是一种象征主义和超现实主义，而且还引入了一种装饰性。所以东方腾弘跟九十年代以来的作品具有这样一种特征。他的画面场景都是超现实的，是幻想出来的，对画面所有细节都是人为的和主观的。他把马跟僧人放在一起，其实在现实世界是不可能有的。马是以动为显著特征的动物，僧人不管是他的行为还是心灵都是安静的，这是故意在动静中制造出一种激烈的对比和冲突。这实际上是他自己心理世界的外化，就是显现。从某种意义上来说，东方腾弘是在脱离当代艺术的文脉。

——王端廷（中国艺术研究院研究员、博士生导师）

谈东方腾弘的绘画艺术文/高小华

　　东方的作品可分为几个阶段，早期的（80年代）以乡土绘画为主，后来受新潮美术的影响，他开始新的探索，大约在80年代中期至90年代的时候他的作品有相当大的变化，当然他一直坚持自己的绘画理念。近期的作品更多关注的是精神层面，比如说他信佛皈依之后很多的绘画里面都包含有佛性与东方神秘的内容；另外在他的绘画里还有一种东西，就是充满了“童心”，这与他的人很相似，为什么会有童心呢？我以为我这样说是基于对他的性格与为人的了解；我们认识很久了，在很年轻的时候我们就相识相交，当时他还是一个充满阳光的少年。几十年过去了，现在人虽已中年，但他依然阳光且童心犹存，因此我又称他为“阳光中年”，而他把这种一直保持的“童心”与“阳光”都带进到他的作品里。

　　他爱画马，小孩是最喜欢马的，很多儿童都画过马，记得我小时候也喜欢画马，因为马会给人带来浪漫、快乐与无限的想象。如今他选择马为绘画题材，我很自然的就把他和他的选择与“童心”联系在了一起。亦奇怪他属虎却偏爱画马，我想这或许只有用“童心”去解释和理解他的行为了：他画笔下的马其实是个象征性的物体，他通过“马性”去观看世界；不知为何从未见他画过黑马而独恋白马？这也很有意思：一匹如幽灵般的白马独自奔跑在一片空灵寂静、漫无边际的草原上——古今中外白马都被人赋予了很多的象征意义。在东方的画里与那匹神秘的白马相配合的偶尔还会出现些身着袈裟的僧人，这倒更加耐人寻味且增加了画中的神秘感；在画法上他亦是很用心、很用功的，现在向他这么在一幅画上反复下功夫细心经营的画家已经不多了。所以，作为老朋友我一直肯定、鼓励并支持他，希望他能走出一条真正属于自己的艺术道路。目前，我感觉到他在创作中已经掌握了一些独到的属于他自己的画法，比如华丽似“磁器”般的效果，千万别小看这种效果，要做到这一点是非常不容易的。玩古董的朋友都知道，把玩古董日久天长表面就会生出一层“包浆”，可以说东方的画就有一种“包浆感”，一种如博物馆珍藏宝物及“磁器”般的效果，这其实并不是一种贬义，而是一种赞叹与褒奖，一种对独特而美好东西的赞赏！作为同行我以为这是很可贵的，它构成了东方区别于其他画家的“特色”亦可见他不一般的“绝活”与功夫。的确，他的技法已有一种岁月沉淀而日趋成熟的感觉，经过多年的历练，他用心、用笔和用他手上的功夫，能够把调色板上这么多的颜色变成一种如音乐般的绘画语言，准确而富有诗意地体现在了他那神秘且精美的画作中之。至于谈到“突破”与创新的问题，我想一个旁者，在观看他人作品的时候可以轻言一句“突破”之类的评语，我以为“突破”不是一蹴而就的事情，需要不断的坚持和积累，所以一个画家更多的应该是讲“坚持”，只有在不断的坚持中才能有所悟并有所“突破”，而水到渠成。作为老朋友，看东方的作品是一种享受，享受放荡不羁的奔马，享受神秘莫测的阳光，享受精湛的油画技艺。当然他还可以有再往深处及广处发展的空间，这是我对他唯一的希望。作为老朋友，看东方的作品是一种享受，享受放荡不羁的奔马，享受神秘莫测的阳光，享受精湛的油画技艺。当然他还可以有再往深处及广处发展的空间，这是我对他唯一的希望。

　　当然我们平时看到更多的只是他的外表，其实人都有自己私密的一面，当走进画室之后，我想东方也和其他许多画家一样保留了他自己内心的“独白”，这种“独白”可能不为更多的朋友所了解，但很可贵，他将这种“独白”绘进了他的作品里。有时看他的作品感觉与他的人似乎有点“分裂”，因为他表面上给人的映像是性格阳光单纯而奔放的，但在他的画里，却表现出许多深刻而沉重的因素；比如有对宗教精神层面的思考亦有对人与动物及大自然的描绘，如果没有一颗丰富而沉稳的内心世界，是很难做到这一步的。一个画家对宗教的情怀、对人和动物的热爱及对大自然的观察，怎样才能演变成一幅完美的创作内容？我想这正好是他人格多重性的表现。许多人都会站在各自不同的角度去观看一件作品，且都会有不同的想法与理解。每一件作品背后所呈现的其实是异样的人生故事，我有幸作为东方的老朋友或许能以别样的角度去认识他的人生和解读他的作品。

　　主要艺术活动

　　·1979年，开始发表作品。

　　·1980年，入选“全军版画展”（全国十六大城市巡回展出）、“四川青年美术作品展”（四川美术馆）、“中国美术展”（朝鲜平壤）。

　　·1982年，参加建军五十五周年全军美展（中国军事博物馆）。

　　·1984年，参加“四川美术作品展”（四川美术馆）。

　　·1985年，参加国际青年“前进中的中国青年全国美展”，获铜奖（中国美术馆）。

　　·1986年，四幅作品入选“全国军事画美术作品展”获优秀奖（中国美术馆）。

　　·1987年，参加“建军六十周年全国美展”获佳作奖（中国美术馆）。

　　·1989年，参加“第七届全国美展”（南京美术馆）、“中国现代油画展”（日本东京）、“东方腾弘作品展”（北京大陆画廊）。

　　·1990年，参加“大陆青年油画家四人展”（台北）。

　　·1991年，参加“中国首届油画年展”（中国美术馆，中国香港 国际会议展览中心，台北美术馆）。

　　·1994年，参加“中国现代油画展”（新加坡）。

　　·1995年，参加“荣宝斋百年名家作品展”（北京荣宝斋）。

　　·1996年，参加“第二届成都油画展”（中国美术馆）。

　　·1997年，“中国名家精品展”（香港大会堂）、“中国浦发当代油画精品展”（上海美术馆）。

　　·1998年，赴西欧访问并举办巡回展。

　　·1999年，举办“东方腾弘油画展”（雅风画廊）、举办“理想与激情—东方腾弘作品展”（四川博物院）、入选“20世纪天府百年绘画展”（成都艺术中心）。

　　·2000年，“巴蜀大地山水风景画大展”获优秀奖（四川美术馆）。

　　·2002年，“中国油画展”（台北）。

　　·2003年，入选“第三届中国油画展并入围精品奖作品展”（中国美术馆）。

　　·2004年，“入选第十届全国美展”（广东美术馆）。

　　·2006年，“中国油画展”（纽约、洛杉矶）。

　　·2007年，“融合与创造—中国油画名家学术邀请展”（首都博物馆）。

　　·2008年，作品《行僧》选入制作北京奥组委专用礼品《中国著名画家陶艺挂盘》，赠送国际奥委会官员及参赛各国代表团。

　　·2012年，参加’情系神州油画全国行巡回展，

　　·2014年，参加第二届经典与风范“当代值得关注的艺术家邀请展”（北京军事博物馆）

　　·2014年，东方腾弘作品展（北京798艺术区艺芳香画廊）

　　·2014年参加成都创意设计周活动，捐赠油画作品《初升的太阳》成都市政府收藏；

　　·2014年，作为慈善形象大使参加中国下一代教育基金会“火凤凰“儿童援助基金启动仪式，捐赠作品《高地·白驹》参加公益拍卖，所得款项全部用于儿童教育援助；

　　·2014年，水墨作品《高地·白驹》参加”画意成都“美术作品展获优秀奖。

　　·2015年，参加第三届经典与风范“当代值得关注的艺术家邀请展”（北京中华世纪坛美术馆）。

　　·2015年，参加“西南力量·雅昌”当代艺术邀请展，（成都蓝顶新美术馆）。参加“高原·高原中国西部美术作品巡展（文轩美术馆）。

　　·2015年，参加“西部力量·雅昌”水墨艺术邀请展（文轩美术馆）。

　　·2015年，参加“中国大城市专业画院优秀作品展”（海南博物馆）

　　·2015年，参加“文轩新象”天府油画精品邀请展（成都文轩美术馆）

　　·2015年，参加“名家画成都”美术作品邀请展（成都国家档案馆）

　　·2016年，参加 四维重奏一一东方腾弘，米金铭，彭洪烈，曹卫国四人展（成都像数空间）

　　·2016年，参加“技法的超越一一格鲁仇与中国艺术家联展（佛罗轮萨）

　　入编《中国油画二十家》、《21世纪最具升值潜力艺术家》、《世界华人美术家名人传》《中国美术西南十杰.》《西蜀中国画十家》等。在各类报刊、杂志、画册发表作品数百件。92年以来多次参加佳士得、中国嘉德、北京保利等大型拍卖会，作品被世界各地的博物馆、美术馆、艺术机构和私人广泛收藏。